ایمیل :   رمز عبور :        فراموشی رمز؟  
فال حافظ فال مولوی فال صائب فال بیدل فال سعدی
دسته بندی اشعار
۞ آیینی و مذهبی
۞ اجتماعی
۞ ادب و مقاومت
۞ امام خمینی و انقلاب اسلامی
۞ ترانه
۞ سایر
۞ طنز
۞ عاشقانه و عارفانه
۞ عاشورایی
۞ نثر ادبی
۞ کودکانه

آخرین اشعار
۞ :: بادام تلخ
۞ :: جادوی واژه ها
۞ :: ناک‌اوت
۞ :: مثل عیسی خاطرات مرده را جان می دهد
۞ :: من و شب
۞ :: گذشت
۞ :: بیت
۞ :: کاریکلماتور
۞ :: هر لحظه به دست امده ای می رود از دست
۞ :: هر لحظه به دست امده ای می رود از دست
۞ :: کتاب ناله‌های امپراطور منتشر شد
۞ :: نیستیم
۞ :: ارزوی پنج ساله دختری
۞ :: عاشق که شدم
۞ :: «آدمیت خوار شد...»
۞ :: چشم
۞ :: زبان شکوِه ی نگار ازلی(۱)
۞ :: سرگذشت تاک
۞ :: غم چی ؟
۞ :: ای عرب

آخرین نقدها
نام ارسال کننده : فیروزه سمیعی
درودتان باد جناب استاد پور حفیظ فرهیخته ی گرامی 🌞 - به دیده ی لطف مهر می خوانید مهربان 🌺🍃🌹🍀    ....    لینک شعر مورد نظر
نام ارسال کننده : پروین برهان شهرضایی
   ....    لینک شعر مورد نظر
نام ارسال کننده : حفیظ ( بستا) پورحفیظ
   ....    لینک شعر مورد نظر
نام ارسال کننده : حفیظ ( بستا) پورحفیظ
درودها بانوی فرهنگ و ادب استاد سمیعی⁦🙏🏻⁩⁦🙏🏻⁩⁦🙏🏻⁩⁦🙏🏻⁩🌹🌹🌹🌹 - بسیار زیبا می‌سرایید و مخاط   ....    لینک شعر مورد نظر
نام ارسال کننده : حفیظ ( بستا) پورحفیظ
بانو جاویدنیا درودها!🌹🌹🌹🌹 - بسیارزیبا ودلنشین بود،تقریبن غزل عاشقانه درحرمش ازاین حقیر هم همچن   ....    لینک شعر مورد نظر
نام ارسال کننده : کریم شاهزاده رحیمی
سلام بر شما - واقعا تا گفتن شعر سپیدی اینچنین - رگ به رگ می گردد آدم را کمر تا آستین - هرچند    ....    لینک شعر مورد نظر
نام ارسال کننده : کریم شاهزاده رحیمی
سلام بر شما، گاهی فاصله است میان رئالیسم ادبی و دنیای واقعی، شعرتان زیبا بود اما شاید ضروری ترین نیا   ....    لینک شعر مورد نظر
نام ارسال کننده : کریم شاهزاده رحیمی
سلام بر شما - بله اگر از نظر وزنی در نظر بگیرید درو و از باید پشت سر هم و به شکل (دوراز) خونده ب   ....    لینک شعر مورد نظر
نام ارسال کننده : علیرضا حکیم
   ....    لینک شعر مورد نظر
نام ارسال کننده : پروین برهان شهرضایی
   ....    لینک شعر مورد نظر

آرشیو کامل



Share



آواز
آواز
از من بگذر کمتر بر ما جایی در این عالم جو
آن سو تر از چشم اندازت گشتم غایب ردّی کو
نوشت مستی، باشد شیرین خندیدن ها بر کامت
رو دلداری شاید یابی روشن گرداند شامت
خش خش از هر برگی بشنو آوازم را در گوشت
خواند سازد همچون عاشق دور از دلبر مدهوشت
طوفان پیچد طومارم را،  دستی یاران!  از هستی
ریزد از سر تا پاهایم سنگ از بالا تا  پستی
بشکوفد گل یا نشکوفد خشکد بر لب لبخندم
رفتم بی کس دستم خالی  تا بارم را بر بندم
خواهی تا من سر بر دوشت باری دیگر بگذارم
شادی آرد این خواهش گر بردوشم  سر پندارم
دادی قوتم در دنیایت بستی راهم پی در پی
کردی نهیم از هر چیزی زین حسرت شد عمرم طی
بنگر هستم  دارا تر از هر کس در این حزن آباد
ترس از مرگم میلی بر کس شوری در دل رفت ازیاد
عمری با تو با اطرافم قدرم کم تر از ارزن
مرگم یک آن پر شد نامم در هرکو در هر برزن
برفت بر سر مسروری از هر به به از هر چه چه
خواندم بر تو آوازم را رو خوان با آن شو فربه
شمسم هر دم آری نامم دوزی چشمانت پایین
سوزم سازم مهرت ورزم گردی ماهم نیک آیین
 
پ.ن.
این سروده از زبان فاطمه است. همه انگیزش و ابتکار اعلام شده نیز از «او» ی  زنده و پویا در ذهن من برخاسته است، و ادامه دار می باشد. همان شمسی که در دفتر « شمس و تبریزی » سروری می کند. پس از طرف او :
تولد «  عروض مدرن »  را اعلام می کنم  . مختصاتی که برای این زایش فعلا می توانم بشمارم به قرار زیر است:
1-            همه ارزش های هنری، قالب های وزنی، و حتی چینش های خاصی که به نام بحور در عروض سنتی و متعاقب آن عروض جدید معرفی شده و پایه کار استادان شعر و سخن قرار گرفته اند، به اعتبار و ارزش خودشان باقی بوده و چیزی از قدر آن ها کم نمی شود.
2-            « افاعیل» یا « ارکان عروضی» را صرفا به عنوان حاملان و ضابطان چینش های هجايي خاص یا « بحور» می توان و باید ارج گذاشت، اما تنها و تنها در این حد و نه بیشتر. چرا که این ارکان هیچ نقشی در ایجاد و کشف و کیفیت این چینش ها نداشته و صرفا بخاطر محدویت های علمی و فنی گذشتگان مان از این وسایل استفاده شده است.
3-            زمان آن فرا رسیده است که با قاطعیت تمام ارکان عروضی با احترام و تکریم بازنشسته شده و جای خودشان را به کد گذاری دیجیتال یا باینری ( مبنای شمارش دودویی ) و هگزادسی مال ( یا مبنای شمارش 16 تایی) بدهند، که به آسانی و سهولت قادر به ثبت ، نگهداری، یادآوری و ضبط انواع چینش هجاهای کوتاه ( 0 ) و بلند ( 1 ) می باشند.
4-            در این سروده به نام « آواز » که از جانب فاطمه بر زبان جاری شده است به افسانۀ « ناشدنی های عروضی » پایان داده شده و قابلیت های وزنی زبان فارسی و هر زبان دیگری را تا بینهایت معرفی کرده است. اسم این بحر را که همگی از هجاهای بلند بوده و بدون دراز کردن دست نیاز به سوی  اختیارات شاعری خلق شده است « بحر البحور » می گذارم تا توجه ها را به قدرت و زایندگی آن جلب نمایم. از این بحر می توان بحر ها و نتایج فراوانی را استخراج کرد که در مباحث، و سروده های بعدی به آن خواهم پرداخت.
5-            با جسارت و یک روحیه جانبدارانه، به عنوان کسی که تقریبا فارسی را زبان مادری خودم می دانم، اعلام می کنم که محدوده مصوت های زبان فارسی به سه بلند و سه کوتاه خلاصه نشده و حداقل در این مرحله شش کوتاه و سه بلند مسجل می باشد و هنوز هم امکان گسترش وجود دارد و ما باید سد های مصنوعی را از پیش پای زبان فارسی برداریم. سه مصوت « ای » ، « او »  و « ا » که قبلا بصورت بلند شناخته می شدند، نوع کوتاه آن ها نیز در زبان محاوره ای و آهسته آهسته واژه های نوشتاری گسترش پیدا می کند که ما باید راه ورود آن ها را به شعر و داخل وزن بپذیریم و هموار کنیم. مانند :                                                              - کوچولو، کوفته تبریزی، کوتوله برای « او »                                                              - میترا ، دیجیتال، ریخته گر و بسیاری از نام های اشخاص اعم خارجی یا داخلی برای « ای »                                                                                                      - آبادان، شالاخو، ملوان، شکلات برای « ا »
6-            در انتخاب وزن شعر، بدون این که شاعر به ذهن خودش فشار بیاورد، یا حتما خودش را مقید به تقلید از وزن های پربسامد گذشته کند، کافی است به سخن دل خویش و به لحن و وزنی که دوست دارد تمرکز کند. حتی اگر یک جمله نثر ساده باشد. بعد کدهای چینش هجاهای کوتاه و بلند را تعیین کرده و بقیه مصاریع را با رعایت قافیه و ردیف و سایر اصول قالب های گوناگون بسراید. همین و به همین سادگی. همه ارکان و زحافات مربوط به آن ها کنار گذاشته می شوند. مگر از روی عادت و تعصب.
به عنوان مثال : وزن « آواز» عبارتست از :
1111 1111 1111 111  با استفاده از کدهای دیجیتال یا باینری یا دودوئی
و
7FFF  با استفاده ار کدهای هگزادسی مال یا مبنای 16 تایی
که با آرایش هیچ بحر ارکانی سازگار نیست و قضاوت وزنی و زیبایی و مطبوعی آن به گوش های خوانندگان سپرده می شود. من خودم یکی از آن ها هستم و به غایت این وزن را دوست دارم و با آهنگ آن قادرم دیوانی را تدارک ببینم.
هر ماشین حسابی در سیستم های کامپیوتری با انتخاب گزینه Programmer  این تبدیلات را در اختیار همگان می گذارند و توضیحات ریاضی بسیار ساده آن را در مباحثی جداگانه به عرض خواهم رسانید، تا هر دانش آموز راهنمایی تحصیلی قادر به درک و استفاده از آن باشد.
7-            در اعلام ظهور « عروض مدرن » هیچگونه ادعایی برای اولین بودن در تمامی جوانب موضوع وجود ندارد، بلکه بر عکس خودم را مدیون نواندیشی ها و نوآوری های همه کسانی که در این عرصه قلم زده اند می دانم.
8-            سه شخصیت شاخص و نواندیش در این زمینه جناب شادروان دکتر نجفی، دانشمند کم نظیر جناب دکتر سیروس شمیسا، و دانشمند جوانی که ما امیدها به تحقیقات و تطورات ایشان بسته ایم جناب دکتر طبیب زاده ، مرجع و مبداء مهمی از ( نه همۀ ) آموزه هایم بوده و اگر جسارتی از باب گذاشتن گام خودم بیرون از دایره ای که این بزرگواران ترسیم کرده اند به خرج داده ام باز هم از تشجیعی بوده که از خود آنان و سایر منابع تحصیلی و تحقیقی خودم برگرفته ام. همچنین لازم به ذکر است که قبل از من در این وزن سراسر مصوت بلند جناب روح اله سلیمی شعری در زبان آذری سروده بودند که بموقع بنده آن را ندا داده بودم.
9-            در مورد نگرانی از مطبوع بودن یا نبودن وزن ها، در حد یک فرضیه اعلام می کنم که این حالت تا حدود زیادی به لحن،  نحو ( syntax)، جمله پردازی و نوع آرایشی که گوینده به کلام خودش می بخشد وابسته می باشد. نباید فراموش کرد که بعد از انتخاب یک وزن خاص شاعر می تواند به هزاران لحن، نحو و سبک سخن بگوید و هر کدام آن ها به یک آهنگ و احساس و نوای خاصی متمایل باشد. اینجاست که باید به آرایش پاره گفتارها، عبارت ها، جملات ناقص و گروه های نحوی عطف توجه صورت بگیرد. وزن همه جا وجود دارد. یک سخنران با مکث ها، تأکیدها، سرآغازها، و پایان ها به سخنان خودش حالت و مطبوعیت می بخشد. همه چیز چینش کور هجاهای بلند و کوتاه نیست. فرضیه بنده اینست که شاعر می تواند تأثیر گذار اصلی مطبوع بودن باشد حتی در وزنی که به حالت لخت و بدون کلامش مطبوع به نظر نرسد. این را نه در حرف باید در عمل و سرایش اثبات کنیم.                                                           « آواز» نمونه زنده آنست. تکرار پانزده بار « تَن»  با یک حالت، آیا مطبوع و خوشایند است؟ حتما خواهید گفت نه. اما من می گویم اگر همین « تن تن تن تن تن تن تن تن تن . . . .» ها را با الحان و تأکیدات و بالا و پایین های موسیقیایی ادا کنید آنوقت خواهید دید که مطبوع و آهنگین می شوند. این خاصیت را بیشتر از آن که سیستم گویایی انسان داشته باشد سیستم شنوایی نیز دارد. امتحان کنید. به یک صدای کاملا یکنواخت گوش دهید بعد از مرحله ای با شما صحبت خواهد کرد. این هر دو در ایجاد مطبوع بودن اشعار موزون و بطور کلی در گفتار انسان مؤثر هستند.
با احترام و ادب تقدیم می کنم. آماده شنیدن و خواندن هر گونه نقد، انتقاد و پرخاشی هستم. اما توصیه می کنم که به حس و دانش خودتان رجوع کنید و هرگز پیش داوری خودتان را برای ارزیابی ندایی که به گوشتان می رسد مبنای کار قرار ندهید. مباحث علمی سئوال و جواب های علمی دارد و بس.
متشکرم
کلمات کلیدی این مطلب :  اعلام تولد : « عروض مدرن » ،
موضوعات :  سایر ،
   تاریخ ارسال  :   1402/5/17 در ساعت : 21:4:48   |  تعداد مشاهده این شعر :  129


کسانی که این شعر را می پسندند :
ارسال نقد و نظر برای اعضا

   
ارسال نظر برای غیر اعضا







متن های ارسالی برای "نقد" توسط دارنده دفتر شعر قابل مشاهده و تایید نخواهد بود و تنها توسط مسئول بخش نقدها بررسی و تایید خواهند شد. در صورتی که میخواهید نظری را خصوصی برای صاحب اثر ارسال کنید از بخش نظرات استفاده بفرمایید.

بازدید امروز : 40,756 | بازدید دیروز : 32,668 | بازدید کل : 154,141,895
logo-samandehi